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　　自20世紀(jì)90年代開始，東莞大朗家居裝修設(shè)計(jì)一直流行著對(duì)自然氣息的向往，追求虛擬與現(xiàn)實(shí)中的鄉(xiāng)村風(fēng)格，這是一種逃離都市對(duì)鄉(xiāng)村的回歸的理想。西方流行的郊區(qū)住宅和LOFT兩種住宅形式被如今的東莞時(shí)尚復(fù)制著。郊區(qū)住宅是時(shí)尚人士在城市與鄉(xiāng)村之間試圖找到一個(gè)合適的距離安家，而LOFT里偌大的空間體驗(yàn)。

　　也為渴望逃離都市的人群提供了這樣的心理空間。這種追求在經(jīng)濟(jì)上是“奢侈”的，在文化設(shè)計(jì)上是合理的。隨著東莞人休閑度假時(shí)代的到來，擁有度假空間己經(jīng)不是夢(mèng)想;同時(shí)隨打汽車時(shí)代的到來，郊區(qū)住宅文化也成為了時(shí)尚。當(dāng)然，這類住宅是一種奢侈的、屬于少數(shù)人的逃避方式.但為鄉(xiāng)村風(fēng)格的流行提供了心理的向往。

　　家居風(fēng)格的女性風(fēng)格主流成趨勢(shì)之一，引用日本女性化家居雜志CASA雜志的說法.這種女性標(biāo)準(zhǔn).體現(xiàn)在家居中.表現(xiàn)為充滿舞臺(tái)效果的表演氛圍。“女性的主張是不確定的、多元的.知識(shí)女性對(duì)于過去的、弱勢(shì)文化的敏感性讓室內(nèi)空間獲得了跨越時(shí)空的。”當(dāng)這種女性標(biāo)準(zhǔn)被鼓喻時(shí)。

　　可能就漸漸成為了多愁再感的新浪漫主義。“新浪漫主義是一種非常女性化的表現(xiàn)。強(qiáng)調(diào)了與力度、鋒芒的對(duì)比。形式容易讓人聯(lián)想起舊日豪宅中的那些華麗的帷幔、夸張的刺繡、珠光寶氣的晚裝、氣字非凡的水晶吊燈。

　　然而，這絕對(duì)不是新浪漫主義的初衷，這些元素與這些聯(lián)想構(gòu)成了一種事過境遷的憂傷。這些有知識(shí)的小女子，豐富的生活經(jīng)歷暗示著她們對(duì)不完美的深刻體會(huì)，對(duì)不穩(wěn)定的無奈，而新浪漫主義強(qiáng)調(diào)了這種不完美.夸人了不穩(wěn)定性.表現(xiàn)的是一份知識(shí)分子小女子多愁善感的情調(diào)。現(xiàn)代都市中的這種風(fēng)格是隨著豪宅的出現(xiàn)而流行的.也是隨著紀(jì)80年代末以來都市中的復(fù)古與懷舊的風(fēng)溯的流行而流行的.它表現(xiàn)為一種對(duì)細(xì)節(jié)與獲鮮的懷念、對(duì)繁華與考究的敘說。

　　由于目前我們正處于一個(gè)高速發(fā)展的不確定時(shí)期.很顯然。東莞的家居文化流行的多元風(fēng)格是難以歸納為某一種確定的趨勢(shì)的，但是，每一種風(fēng)格部體現(xiàn)了人對(duì)一些基本元素的恒定的追求，例如對(duì)簡(jiǎn)單生活的向住、對(duì)勝人自然的追求、對(duì)美的細(xì)節(jié)的懷念等等嘗試。而這一切都來自人面對(duì)世界所必然形成的美學(xué)觀念，表現(xiàn)在家居風(fēng)格中就有了較為恒定的主題，這就是在一個(gè)不確定的時(shí)代里的確定的因素在重新發(fā)揮作用。

　　因而，各種的流行風(fēng)格都有相互滲透與影響的資源。但另一方面，潮流也就是個(gè)性，東莞的多元才是一切流行中真正的確定背景，這是由東莞多元的城市風(fēng)格決定的。好了，今天就說到這里了。希望這篇小文章能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭丁Ｏ肓私飧嘈迈r可口的家居裝修獨(dú)家資訊，只在東莞裝修網(wǎng)哦。