在我們生活的城市中，隨處可見一些比較宏偉壯觀的雕塑。而從很久以前一直到現(xiàn)在都被人們所贊

美的雕塑也是不缺少的。這些大型雕塑不僅是在工程上還是用材上都是比小型雕塑要難上太多。我都有

點佩服那些設計完成一個個完美雕塑的那些大師級的人物了，那些大型雕塑也不僅僅是一種藝術(shù)，也是

一個城市發(fā)展的象征。那么今天就讓我們來細數(shù)一些在歷史長河中，讓人念念不忘的那些宏偉的大型雕

塑。

思想者雕塑

思想者是法國著名的雕塑家奧古斯特·羅丹的代表作。它的制作材料是青銅，既不容易腐蝕，也符

合了思想者的那種深沉的氣質(zhì)。并且思想者的外表不僅雕刻的真實，遠看仿佛是一個真正的人在坐著思

考一樣，體現(xiàn)出了那種神態(tài)及法國男性的剛健之美，也隱隱蘊含了一種比較深刻的精神。

扔鐵餅的人

它是著名的羅馬雕刻家米隆用青銅雕刻出來的，大約在公元前450年刻畫出來的。這個是一個在擲

鐵餅，的體育健將在將鐵餅擲出的瞬間，不僅雕刻出體育健將完美的線條也顯示出那種運動瞬間的那種

動態(tài)神態(tài)，自然而然的流露出那種形式美感。

三星堆雕塑

三星堆雕塑是從古代流傳至今的至寶，它將古代蜀國的璀璨文明顯示在我們眼前。在當時那個沒有

太多現(xiàn)金技術(shù)的情況下，三星堆雕塑的精美外觀，細致雕刻細紋以及奇特夸張的造型，讓人驚嘆我們祖

先驚人的智慧以及當時的那種奇異傳統(tǒng)的文化，具有高度的藝術(shù)欣賞價值。

小美人魚雕塑

小美人雕塑是來自于安徒生童話中美人魚生活的城市哥本哈根。這是一個人生魚尾的唯美小人魚，

它安靜的坐在一塊巖石上，仿佛在感受微風的吹拂那么的恬靜唯美。但是近看，卻是一個表情憂傷的少

女，就像安徒生童話中失戀的人魚一樣。到至今為止，這個雕塑還是被人們津津樂道。

中國雕塑

中國雕塑是指具有中國特色且原產(chǎn)于中國的雕塑藝術(shù)品。中國雕塑(Chinese sculptures)，為中國文化的重要組成部分。中國古代雕塑藝術(shù)的主要內(nèi)容分別是陵墓雕塑(包括地上的紀念性石刻與墓室隨葬俑)、宗教雕塑、民俗性及其他內(nèi)容的雕塑。

環(huán)境發(fā)展的需要

中國雕塑的出現(xiàn)與發(fā)展是人類物質(zhì)文明、精神文明向前發(fā)展的必將結(jié)果。 城市作為比鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)更高級的聚落，更發(fā)達的所在，匯聚了尖端的科技與工業(yè)文明，前沿的信息與精神文明，中國雕塑匯聚了素質(zhì)更高的人口群體，更先進、便捷的基礎設施與生活、服務設施。

文化功能

中國雕塑既可以是一個國家文化的標志和象征，又可作為該民族文化積累的產(chǎn)物。雕塑述說著民族發(fā)展的歷史，凝聚著民族的精神和傳統(tǒng)，代表著每一歷史時期的精神面貌，反映著自古至今，人們的無限追求與執(zhí)著信仰，展現(xiàn)價值觀念及審美情趣。中國雕塑，城市建筑等，都是一個民族精神文明與物質(zhì)文明最直觀、最集中的表現(xiàn)。

經(jīng)濟價值

中國雕塑不僅僅是文化的產(chǎn)物，同時也是一個國際不可或缺的經(jīng)濟投資點。中國雕塑和其他其他國際建筑等共同構(gòu)成世界高雅美麗的環(huán)境，使生活在城市中的人們受到優(yōu)越的審美體驗，感受到文化的魅力與美的精神，中國雕塑的存在影響了中國環(huán)境，提升了文化形象，產(chǎn)生了視覺空間的凝聚力，這就創(chuàng)造了一種對于環(huán)境的投資潛能。

歷史

石窟寺分布地區(qū)很廣，早期石窟集中于新疆地區(qū)，重要的有克孜爾石窟、庫木吐石窟、森木塞姆石窟、吐峪溝石窟、柏孜克里克石窟等;晉朝以后，在河西走廊和華北地區(qū)興建的石窟有莫高窟、榆林窟、天梯山石窟、炳靈寺石窟、麥積山石窟、須彌山石窟、南北石窟寺、云岡石窟、龍門石窟、鞏縣石窟、響堂山石窟、天龍山石窟、萬佛堂石窟、廣元千佛崖、廣元皇澤寺石刻、陜北石窟等。南方地區(qū)有南京棲霞山石窟。隋唐以后新開鑿的石窟有彬縣大佛寺、駝山石窟、云門山石窟、柳埠千佛崖石刻、峽江千佛崖、安岳石刻、大足石窟，以及云南南詔國開鑿的劍川石窟等，五代至元代在杭州開鑿了飛來峰石刻。在近代，石窟雕塑遺存曾受到外國人的嚴重破壞和掠奪。

  中國雕塑在題材內(nèi)容和雕塑技法上都具有鮮明的民族特色，并在長期發(fā)展中，不斷吸收、融匯了很多外來藝術(shù)成分。其發(fā)展的高峰是秦漢、南北朝、隋唐時期，五代以后，大規(guī)模的雕造活動日益減少，而中小型雕塑則有新的發(fā)展。20世紀以后，受歐洲雕塑影響，出現(xiàn)一些西方雕塑樣式的紀念碑雕塑和大量架上雕塑。80年代以后，城市環(huán)境雕塑興起，中國雕塑進入一個新的發(fā)展時期。由于受到傳統(tǒng)觀念的制約，中國美術(shù)史上留下姓名的雕塑家不多，也缺少雕塑理論著作。對于中國雕塑史的研究和創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)，主要開始于近代。

這些在漫漫的歷史長河中留存下來的大型雕塑，不僅是藝術(shù)上的傳奇，也是故時的人留給我們的文化的瑰寶，具有不可估價的價值。他們都是蘊含著身后的背景故事和內(nèi)涵，很值得我們?nèi)ニ伎肌τ谶@些物價瑰寶，我們每個人都應該去保護愛戴他們。