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　　青花瓷是大家最熟悉的一種瓷器，提到青花瓷，不由自主想哼幾句“天青色等煙雨，而我在等你……”隨著周杰倫的一首《青花瓷》，人們對(duì)青花瓷的印象更加深入，也更加清晰。白底素胚上勾勒出青色的花胚，細(xì)細(xì)描繪，點(diǎn)綴著美麗，訴說著明清間的故事。

　　青花瓷來源于江西景德鎮(zhèn)，是一種釉下彩瓷，現(xiàn)在瓷坯上繪制圖案，然后在涂上一層透明的釉，經(jīng)過高溫烤制等工藝而成，歷經(jīng)唐宋元明清，多年的發(fā)展，工藝更加完善，技術(shù)更加成熟。既然叫做青花瓷，當(dāng)然青花瓷的主色調(diào)也是青色的，但其實(shí)青料也是很有講究的，主要的青料有這么幾種。

　　要鑒別真假，首先需要了解真品的特征，才能對(duì)比出假的假在哪里。一般來說仿品的胎質(zhì)都存在要么過輕要么過重的問題，這是因?yàn)榉缕放c真品在胎料的選擇、工藝的制作手法以及燒制的方法上都有很大的區(qū)別。現(xiàn)在的仿品都來自先進(jìn)的技術(shù)，并且擁有現(xiàn)代化的生產(chǎn)條件，這是恰恰是與真品最大的區(qū)別之一。

　　畢竟在唐朝是不可能有這么先進(jìn)的技術(shù)的。因此仿品的胎體大多都十分規(guī)整，胎質(zhì)要么過于松散要么過于細(xì)膩。并且仿品的胎質(zhì)往往過分偏白，具有很明顯的現(xiàn)代瓷器特征，例如釉水厚薄不均，甚至呈現(xiàn)出疙瘩的形狀。也有人會(huì)對(duì)仿品采用做舊的工藝，已達(dá)到以假亂真的目的。但是人工做舊出來的仿品大多顯得暗淡，釉面沒有生氣，而真正的古瓷表面的光澤是瑩亮有生機(jī)的。

　　花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。元青花大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。青花瓷因?yàn)槟甏牟煌谱鞴に嚨牟煌瑑r(jià)格相差會(huì)很多，幾千塊錢到幾萬、幾十萬、幾百萬的都有。

　　據(jù)我國的考古學(xué)家考證，青花瓷的出現(xiàn)在我國的唐朝時(shí)代。在河南有一些出土的瓷片可以準(zhǔn)考證，在宋代的時(shí)候，這種瓷器，雖然有生產(chǎn)，但是還處于初級(jí)階段，而到了元朝的時(shí)候，這種瓷器，趨于成熟，到了清朝的時(shí)候這種瓷器發(fā)展到了巔峰，在今天為止大量博物館的青花瓷成了搶手貨。但是由于青花瓷制作年代較久遠(yuǎn)，因此很難斷定其年代。

　　第一，對(duì)瓷器的碎片進(jìn)行分類，按瓷器的類別分類，找出其中屬于青花瓷的部分。

　　第二，對(duì)瓷器的碎片進(jìn)行清洗，先用軟毛刷等對(duì)碎片上的污物進(jìn)行第一步的清洗，然后用設(shè)和的液體對(duì)其浸泡進(jìn)行第二步的清洗工作，第三部將碎片晾干或者使用其它方式使其干燥。

　　第三，對(duì)瓷器的碎片進(jìn)行比對(duì)拼接，從形狀特點(diǎn)、顏色或者上面的圖案入手，有條不紊的進(jìn)行碎片的拼接工作。

　　第四，對(duì)拼接的碎片進(jìn)行粘接和加固工作，根據(jù)不同的瓷器的特質(zhì)，采用不同的粘合劑并且采用不同的措施對(duì)碎片進(jìn)行加固處理。

　　第五，對(duì)粘接好的碎片進(jìn)行補(bǔ)配的工作。因?yàn)樗槠恼辰油鶗?huì)留下縫隙或者殘缺不全的部分，因此對(duì)這些部分需要進(jìn)行補(bǔ)配的工作。一般程度上，其補(bǔ)配原材料需要以碎片本身的材質(zhì)為依托，其補(bǔ)配方法要根據(jù)碎片本身的質(zhì)地和需要補(bǔ)配的多少來決定。

　　第六，對(duì)補(bǔ)配好的瓷器進(jìn)行上色和做釉的工作，這個(gè)工作一般以瓷器本身的特點(diǎn)為依據(jù)進(jìn)行，其目的要求是盡量使上色、做釉和瓷器風(fēng)格融為一體，上色、做釉后的瓷器和未被損壞的瓷器相一致。

　　第七，即最后一步，是對(duì)瓷器進(jìn)行做舊的工作，對(duì)新做好的瓷器進(jìn)行做舊還原工作，按照瓷器的制作、生產(chǎn)時(shí)間對(duì)新做好的瓷器進(jìn)行逐漸還原，使其具有其原初制作的風(fēng)格，使得其具有年代感。